且不说这是新浪推广自己微博的营销手段，从小说本身来讲，在140字内写出一篇小说是可能的吗？
景凯旋在评论顾彬的中国文学垃圾论的时候，引述了顾彬的评论：
他说在欧洲，小说家已经不再讲故事，唯一还在讲故事的作家是美国人和中国人。我们每天的生活中，都有太多超出作家想象的故事发生，小说家需要的不是讲故事，而是揭示。景凯旋补充说：“实际上，除了将小说看做是单纯讲故事之外，那些即使不是为市场而写的作家，也因为无法提供某种独特的认识，于是才只好讲故事。”在这里，对小说的认识是超越故事，趋向于对生活的认识和揭示，按照米兰·昆德拉的话来讲，“认识是小说的唯一道德。”这种论断指向了小说的理想状态，也可以看作是评判严肃小说的标准。
这里的论述是清晰的，那就是揭示和认识，而不是仅仅的阅读快感。所以，以是否是故事来判断小说，从叙事的本质来讲比你更不合理，因为叙事恰恰是认识的一种方式，好的叙事恰好能够揭示生活的状态以及那些被遮掩的东西。但是，这里提及的好的叙事首先就是和单纯的故事有所区别。它不以故事为目标，而是借助故事。差别就在这里。
因此，好的小说应该是不排斥故事，但是以提供认识为指向。从这个标准来看，140字到底意味着什么呢？字数是否能够提供认识的可能，这种认识不是概念，而是具有内涵、丰富的把握？要达到这个目标，在140字里面以小说意味的形式提供认识，就必须不断地抽离其他附加在小说上的其他技术，这样一来，小说和其他文体的区别就回归到最初的状态之中：叙事。这也是微博小说所普遍采用的形式。
但是，在140字里面，怎样叙事呢？怎样使它富有意味且包容更多的内容从而能使认识成为可能呢？精巧的构思是完成这个目标的唯一途径，这种精巧在于两个方面，首先，它在140字之内要保持形式的完整，其次，它要留下尽可能多的空白供读者来完成。设置悬疑或许是最佳的方式，危地马拉作家蒙特罗索名为《恐龙》的短篇小说这样写：“当他醒来时，恐龙依然在那儿。”这就是它的全部内容。在形式上，它是完整的，讲述了一件事，但是，小说留下的疑问却足够多，“他”在现实中不可能和恐龙生活在同一个时间，但在小说里却存在了，那么，这里只留下无始无终的一个场景，如何产生、如何发展都得靠读者自己去完成。这是一种想象力的游戏。
迄今为止最优秀的微博小说或许是来自于日本的两个，其中一个叫做《妹妹的记忆》：
妹妹的记忆
小时候事故的关系，妹妹只能记得三个人——父母和我。在她16岁生日那天，我对她说：“如果你有了喜欢的人，就把我忘了、将那个人记在心里吧。”
“我才不会呢”，妹妹笑了。
第二年的某一天，妹妹和她的男友一起找到我，她带着哭腔对我说：“哥哥，我是谁啊？”
幼い頃の事故が元で、妹は3人の人間しか記憶できない。内訳は僕と両親。妹の16の誕生日に僕は言った。好きな人が出来たら、僕を忘れてその人を心に刻め。やだよ、と妹は笑った。翌年のある日、恋人の男と共に現れた妹は泣きそうな顔で僕に言った。「お兄ちゃん。あたし、誰？」
在这个小说里面，奇异的故事蕴含着一种绵延的深情和悲剧的背景，时间、亲情、爱情、割舍、自我认同等等，许多复杂的主题纠缠在一起，让这篇小说显得最为夺目。
另外一个小说是这样的，它叫做《精油》：
精油在迄今为止新浪所刊发的微博小说里，故事也有，类型也足够多，但是这种空白却难以寻找，其中丰富主题的容纳就更难以看见。最终的获奖作品会是什么呢？那里能否有让人惊奇的作品出现。这都值得期待。
男人在床上等死，他跟妻子说，想点支她喜欢的芳香精油。妻子略喜，准备好了道具，每天补充精油。 但是，男人并没有用来点燃，而是每天深夜独自一人偷偷喝掉了。他早已没有了味觉。第二年，男人死了。 一阵浓香包围了火葬场，抚慰着追悼会上除妻子外的每一个人。
寝たまま死を待つ男は妻に頼む。お前の好きなアロマとやらをやりたい。妻は少し喜び、道具を用意し毎日オイルを補充した。だが、男はそれを焚くことはなかった。男は深夜1人それを飲み続けた。味覚などとうにない。翌年、男は死んだ。火葬場を包んだ香りは、妻以外の参列者も癒した。
没有评论:
发表评论